Hindi News 18 :- अमर सिंह चमकीला में 50 मिनट में एक अजीब ब्लिप होता है। पुलिस की तिकड़ी लोक गायिका चमकीला की जीवन कहानी सुन रही है, जिसकी अभी हत्या कर दी गई है। जब चमकीला की पत्नी, अमरजोत, कहानी में प्रवेश करती है, तो डीएसपी बात कर रहे बैंडमेट, किक्कर को बीच में रोकता है। “उन्होंने उनके साथ गाना शुरू किया, वे एक हिट जोड़ी बन गईं। उन्होंने एक साथ बहुत सारे गंदे गाने गाए और फिर किसी ने उन्हें शूट कर लिया। क्या यही कहानी है?” वह कहता है। “नहीं सर,” किक्कर विरोध करता है। उन्होंने एक किस्सा सुनाया कि कैसे उनका पहला शो रद्द कर दिया गया था। “और फिर ऐसा हुआ,” वह कहते हैं। “उन्होंने बहुत सारे गंदे गाने गाए, एक हिट जोड़ी बन गए। आप जो कह रहे थे, वह अब हो गया।”
यह संक्षिप्त लेकिन पूरी तरह से अनावश्यक विषयांतर क्यों? एक के लिए, यह वास्तव में हास्यास्पद है, किकर के रूप में रॉबी जोहल के निर्दोष स्वर से डीएसपी की बर्खास्तगी का सामना करना पड़ा। लेकिन यह इम्तियाज अली की फिल्म के दिल के करीब भी है: प्रतिस्पर्धी कथाकारों और आख्यानों की भावना। एक बाद का दृश्य है जो समान रूप से उत्सुक तरीके से फैला हुआ है – एक फोन कॉल लेने का संदेश जो एक व्यक्ति से दूसरे व्यक्ति तक जाता है जब तक कि यह अंततः गायक तक नहीं पहुंच जाता। परिप्रेक्ष्यों का यह ढेर चमकीला जैसी कहानी को संभालने का एक स्मार्ट तरीका है, एक महत्वाकांक्षी युवक, एक दलित गीतकार, जो 1980 के दशक में पंजाब में गंदे गाने गाकर बेहद लोकप्रिय हो गया, 27 साल की उम्र में उसकी गोली मारकर हत्या कर दी गई, हत्या का कारण अभी भी एक रहस्य है। प्रतिद्वंद्वी संगीतकारों, ससुराल वालों के दो समूहों, धार्मिक कट्टरपंथियों से नफरत; अखाड़े की भीड़ उन्हें बहुत पसंद करती थी और उन्हें अपने जैसे ही देखती थी। जब इतनी सारी कहानियाँ हैं, तो उन सभी का उपयोग क्यों न किया जाए?
पहले कुछ मिनटों में सब कुछ ख़त्म हो गया, लेकिन शोक मनाने का समय नहीं है। पहली गोली उनकी पत्नी अमरजोत (परिणीति चोपड़ा) को लगती है, फिर चमकीला (दिलजीत दोसांझ) को। जैसे ही हम मशीन गन की आवाज़ सुनते हैं, तब चमकीला मंच पर अपनी भाभी के बारे में गा रहा होता है, फिर काली स्क्रीन के सामने होली के रंगों में फिल्म का शीर्षक होता है, जैसे ही हम काले रंग में कटौती करते हैं। एक मिनट के लिए, जैसे ही क्रेडिट रोल शुरू होता है, फिल्म शोकपूर्ण हो जाती है, कैमरा शवों के ऊपर घूमता है और हम ए.आर. की करुण शुरुआत सुनते हैं। रहमान की ‘बाजा’. लेकिन गाना जल्द ही कुछ और बन जाता है—आकर्षक, मजेदार, कम सम्मानजनक। पूरा पंजाब संगीतमय हो जाता है, परिवार, मजदूर, ट्रक ड्राइवर, स्कूली लड़कियाँ, हॉकी खिलाड़ी, प्रत्येक एक पंक्ति गाते हैं और धुन पर आगे बढ़ते हैं। हालाँकि यह उसी तरह ख़त्म हो गया जैसे शुरू हुआ था, मृत गायक और उसकी पत्नी के साथ, उदासी को किनारे कर दिया गया है।
अली को इस तरह केंद्रित, अत्यावश्यक और उर्वर देखना काफी कुछ है। आपको यह समझ आ गया है कि आखिरकार उसे एक ऐसी कहानी मिल गई है जिसमें वह खुद को शामिल कर सकता है। गति अविश्वसनीय है, दृश्य तेजी से गिर रहे हैं, खुल रहे हैं, धीमे और तेज हो गए हैं, मोनोक्रोम और सेपिया की चमक, असली चमकीला की जुड़ी हुई तस्वीरें, स्क्रीन दो, तीन, 12 में विभाजित हो जाती है। कभी-कभी एक दृश्य एनीमेशन में बदल जाता है। कुछ फ्रेम, जैसे कि फिल्म की असभ्य ऊर्जा को लाइव एक्शन द्वारा नियंत्रित नहीं किया जा सकता है। एडिटर आरती बजाज का काम लगातार चला रहा है, हैरान करने वाला; इस मिक्स-एंड-मैच दृष्टिकोण के साथ उसे और अली को कितना मज़ा आया होगा।
चमकीला के जीवन के पहले कथावाचक से हमारा परिचय हुआ है टिक्की (चमकदार, दृश्य चुराने वाली अंजुम बत्रा), जो उसका तालवादक से एजेंट बन गया है, जो अब नशे में धुत्त है और जोर देकर कहता है, “मैंने बनाया चमकीला (मैंने उसे बनाया है)”। यहां सिटीजन केन का कर्ज़ है, जो एक सेलिब्रिटी की मृत्यु से शुरू होता है और फिर उसकी प्रतिस्पर्धी यादों में बदल जाता है। लेकिन ऑरसन वेल्स की फिल्म की अव्यवस्थित समयसीमा के विपरीत, चमकीला का जीवन अली और सह-लेखक साजिद अली द्वारा कमोबेश कालानुक्रमिक रूप से प्रस्तुत किया गया है। हम उनका एक घटिया संगीतकार से उत्थान, एक प्रसिद्ध गायक के घर में नौकर के रूप में काम करना, दुर्घटनावश एक कलाकार बन जाना, अमरजोत के साथ उनकी संगीतमय केमिस्ट्री, उनकी शादी और ज़बरदस्त सफलता को देखते हैं। सीधे तौर पर खालिस्तान या भिंडरावाले या ब्लू स्टार का जिक्र करने के बजाय, अली उस उथल-पुथल भरे दशक की बेचैनी को अपनी फिल्म में घुसने देते हैं। यह चमकीला को मिलने वाली हर रहस्यमयी धमकी में मौजूद है, रहमान के संगीत की व्याख्या की ब्लूज़ होलर तीव्रता में, विद्युतीकरण ‘इश्क मिटाए’ की पंक्ति में: मेरे भीतर की आग लंबे समय तक जीवित रहे / इसे जलने दो और नया जीवन बनाने दो।
परंपरा को तोड़ते हुए, दोसांझ और चोपड़ा ने अपना गायन किया, जिसे सेट पर लाइव रिकॉर्ड किया गया। इसका परिणाम कुछ सपाट नोट्स में होता है, लेकिन यह उनके दृश्यों को एक तात्कालिकता भी देता है जो कि पूरी तरह से लिप-सिंक किए जाने पर संभव नहीं होता। संगीत पुनः निर्मित चमकी का मिश्रण हैला नंबर, रहमान मूल, और आकर्षक स्क्रैप, जैसे शुरुआती दृश्य में बूढ़ा आदमी तुम्बी तोड़ रहा था और सोन हाउस की तरह विलाप कर रहा था, या सर्फ़ गिटार एक रक्षात्मक ढंग से जलती हुई सिगरेट की धुन बजा रहा था।
अली एक शहीद से प्यार करते हैं, और अमर सिंह (‘चमकीला’ तब जोड़ा गया था जब एक उद्घोषक ने उनके गांव, संडीला का नाम गलत सुना था) एक भयानक उदाहरण है: उनके साथ भेदभाव किया गया, उनकी कला के लिए निंदा की गई, इसके परिणामस्वरूप उनकी हत्या कर दी गई। फिल्म यह बताने के लिए ओवरटाइम काम करती है कि उस समय उनके लेखन को कितना स्पष्ट माना जाता था। दिल्ली में एक महिला पत्रकार द्वारा चमकीला को उसके घटिया बोलों के लिए डांटने का एक कड़ा दृश्य है। लेकिन यह एक भयानक अनुक्रम की ओर ले जाता है, जिसकी शुरुआत महिलाओं के एक समूह द्वारा इस बारे में गपशप करने से होती है कि चमकीला कितनी घृणित है, जब तक कि एक दादी यह तर्क नहीं देती कि उसका संगीत उनके द्वारा गाए जाने वाले शरारती शादी के गीतों से बहुत अलग नहीं है (फिल्म में एक क्षण शुरू होता है जब वह छोटी होती है चमकीला इनमें से एक गाना सुनती है)। महिलाएं गाना शुरू करती हैं, जो ‘नरम कालजा’ में बदल जाती है, महिलाओं के विभिन्न समूह इरशाद कामिल की चंचल कामुक पंक्तियों को सीधे कैमरे के सामने संबोधित करते हैं।
दोसांझ ने चमकीला को जीवन से भी बड़ा बनाने की इच्छा का विरोध किया, भले ही वह वही बन गया। उनकी शांत तीव्रता चमकीला की अपनी संभावनाओं के बारे में उत्साह को बहुत मार्मिक ढंग से दर्शाती है, जो अमरजोत के लिए “यह हमारा समय है” के बार-बार कहे गए दावे में निहित है। एक घंटे के अंतराल पर दो दृश्यों में, हम चमकीला को एक नए ट्रैक की ओर बढ़ते हुए देखते हैं, एक धर्मनिरपेक्ष, दूसरा आध्यात्मिक। वह एक या दो पंक्तियाँ गाता है, रुकता है, शब्द खोजता है, फिर जाता है, उसके चेहरे पर मुस्कान होती है। एक गायक को दूसरे गायक के साथ गाना पेश करते देखना एक अनोखा आनंद है, जिसे ज्यादातर भारतीय फिल्म की प्रकृति ने नकार दिया है।